Fargo 4ª temporada: Final explicado - como essa reviravolta final ganhou vida?

O Hollywood Reporter fala com Noah Hawley sobre a cena final do último capítulo da antologia policial FX, como isso impacta o futuro da série e muito mais.

“ATENÇÃO:Este artigo contém spoilers importantes sobre a série de tv Fargo 5ª temporada”

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Falando com o The Hollywood Reporter, o chefe de Fargo, Noah Hawley, cita o desejo de explorar a história do personagem Mike Milligan como o ponto de origem para toda a quarta

temporada. A partir desse impulso criativo, dezenas de novos personagens surgiram – incluindo Loy Cannon, que, como tantos outros no elenco principal, conhece seu criador antes da cortina

final. Cannon morre bem na frente de Satchel, sangrando em sua varanda após ser esfaqueado pela fugitiva Zelmare Roulette (Karen Aldridge). A experiência de ver seu pai morrer impacta

profundamente Satchel, levando-o a se tornar o homem eventualmente conhecido como Mike Milligan, retratado por Woodbine em um flash-forward solene no final da temporada, quieto e

contemplativo na traseira de um carro enquanto reconstitui sua própria história.

Já vimos Mike Milligan pela última vez ou esse final é simplesmente um novo começo? Adiante, Hawley fala com o THR sobre a revelação, como havia originalmente muito mais no retorno de

Bokeem Woodbine na página (e até mesmo na sala de edição) do que na versão final, como será o futuro da série além da quarta temporada e muito mais.

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Quando você teve a ideia de explorar a origem de Mike Milligan nesta temporada?

De certa forma, essa era a ideia original para a quarta temporada. O que explica esse personagem? Quando comecei a pensar nele, retrospectivamente, como um homem negro iconoclasta vivendo

em um mundo branco, que parece não se encaixar em nenhum lugar… comecei a pensar: de onde vem um cara como esse? De certa forma, toda essa temporada surgiu dessa questão: a ideia

dessas duas famílias trocando seus filhos, a ideia de que ele não se parece com um Milligan, então o nome deve ser escolhido e não necessariamente dado… Então, a ideia de um homem negro

criado por um irlandês-americano que foi criado por uma família judia e depois por uma família italiana. Isso parecia a história da América. Isso se tornou isso.

O que eu realmente gosto no que aconteceu com a história foi que ela se tornou o catalisador para uma história muito maior, na qual Satchel era apenas uma pequena parte. Não gastei 10 horas

tentando explicar como Satchel se tornou Mike Milligan. Eu contei uma história muito maior sobre o pai dele e todos esses outros personagens em que muitos corpos caem, e no final você vê

que é a história de Satchel e Ethelrida (E’myri Crutchfield), uma história sobre essa próxima geração. Era disso que se tratava realmente.

Você brincou com outras versões da cena final com Bokeem Woodbine?

Houve outras versões. Houve uma versão em que, após a morte de Loy, saltamos no tempo para os anos 90 e vemos Bokeem agora como parte deste motor corporativo, a máfia de Kansas City.

Quando o vimos pela última vez [na segunda temporada], nós o deixamos em um escritório com uma máquina de escrever. Seria essa ideia de que ele prosperou em algum nível naquele negócio,

mas agora que entendemos seu passado, entenderíamos que ele estava “passando” para fazer isso.

A verdade é que filmamos uma versão disso. Não funcionou, tanto quanto eu sentia. Eu senti que 30 minutos depois do final, para pular para uma história totalmente nova onde você teria que

assistir várias cenas… não parecia um final satisfatório. Na verdade, começou outra história. Eu me perguntei se precisávamos refazer as coisas. Conversamos sobre fazer uma refilmagem em Los

Angeles com novas cenas escritas. Então sentei-me com o editor. Originalmente, o relato histórico de Ethelrida aparecia no início do episódio; nós o movemos para o final, e ele seguiu para os

créditos, para esse estilo de final dos anos 1970. Parecia muito mais evocativo. Você viu tudo o que precisava ver. Você sentiu a tragédia desse personagem. Você foi lembrado de que amava esse

personagem. Em última análise, a resposta não foram mais palavras. A resposta foi o cinema

O que é uma surpresa, já que Milligan é um personagem muito verbal.

Fiz um monólogo para encerrar o episódio que teria sido um clássico. E ainda assim, nesse ponto da história, tendo assistido 10 horas e meia… tendo passado por essa montanha-russa nos

últimos 30 minutos em que Loy estava no fundo, depois no topo, depois no fundo novamente, e então ele está se sentindo tipo, talvez pelo menos agora ele recupere sua família e depois seja

morto… parecia que o público precisava de tempo para processar isso. Se você disser: “Não, não processe; olha, o menino cresceu!” Parecia uma chicotada. Sempre tento estar atento quando estou

sendo inteligente. É como Brad Pitt e Edward Norton em Clube da Luta , quando Pitt diz: “Como isso está funcionando para você, ser inteligente?” Inteligente não é arte. Inteligente é simplesmente inteligente.

Milligan foi um personagem emergente na segunda temporada e é claramente um personagem que ficou com você o suficiente para inspirar o que se tornou a quarta temporada. Dado o final, e

dado que você escreveu mais com Milligan que não vimos, você acha que vimos ele pela última vez, ou você o imagina retornando em uma temporada futura?

Não sei. A segunda temporada também foi a história de origem de Alison Tolman, e não rendeu uma terceira temporada que fosse sobre ela. Então eu não sei. Bokeem é um sonho tornado

realidade como contador de histórias. Dirigi sua primeira cena na segunda temporada e ele apareceu com aquela voz e aquele efeito, e nunca havíamos conversado sobre isso. Foi um daqueles

momentos transcendentes: “O que é isto ?” A escrita estava lá, mas o efeito foi realmente uma inovação profunda. Não é meu plano voltar para ele, por mais que haja atração gravitacional em

algum nível.

Sempre existe o perigo de “Eles estão sem ideias”. Fiquei muito entusiasmado em fazer isso como uma peça de época. Temos esse conceito vago de [“A História do Verdadeiro Crime no Centro-

Oeste”, um documento do universo do qual derivam todas as histórias de Fargo ]. Isso percorre um pouco a série. Está tudo conectado. Claro, o mundo está todo conectado. Você olha para Al

Capone e Bugsy Malone, todos esses caras… você pode encontrar o cruzamento entre tudo isso. Nunca foi meu instinto [continuar a história de um personagem]. Foi difícil para mim em Legion ,

fazer uma segunda e terceira temporada. “Espere, mais histórias com os mesmos personagens? Isso parece estranho! É por isso que a segunda e a terceira temporadas quase parecem programas

diferentes. Então, não é meu desejo reunir a banda novamente. Eu estava bastante distante daquela segunda temporada, e o que me chamou a atenção foi ele. Isso me fez pensar. Teremos que ve

r o que acontece a seguir.

De qualquer forma, seria difícil criar uma sequência direta para a quarta temporada, visto que a maior parte do elenco principal acaba morto. Qual foi o cálculo para elaborar um final de jogo tão

fatal?

A descrição mais simples de Fargo para mim é que é uma tragédia com final feliz. Sempre que conto essas histórias – e tive um grande grupo de escritores este ano – parte da discussão original é

que o drama e a tragédia têm uma identidade estrutural diferente. Com cada personagem, você deve examinar o que torna sua história trágica? O que há na história deles que a torna trágica?

Todo mundo morre; a morte em si não é uma tragédia. Quando você pensa em como os irmãos Fadda acabaram de se reunir, e então Gaetano [Salvatore Esposito] tropeça e dá um tiro na cabeça

bem no momento em que eles se encontraram novamente - ou Odis [Jack Huston] morto por seu próprio TOC, porque ele simplesmente não consigo sair do carro - há uma tragédia nisso tudo.

Swanee [Kelsey Asbille Chow] morreu como esperava, com a arma na mão, mas é trágico para a sobrevivente, Zelmare, que pensou que eles morreriam juntos.

É uma questão interessante. Bokeem é um sonho tornado realidade como contador de histórias. Dirigi sua primeira cena na segunda temporada e ele apareceu com aquela voz e aquele efeito, e

nunca havíamos conversado sobre isso. Foi um daqueles momentos transcendentes: “O que é isto ?” A escrita estava lá, mas o efeito foi realmente uma inovação profunda. Não é meu plano 

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para ele, por mais que haja atração gravitacional em algum nível.

Fargo 4ª temporada: Final explicado – como essa reviravolta final ganhou vida?